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肖邦24首钢琴演习弯“表明书”!
      发布时间:2020-04-08 17:34      作者:admin      点击:

原标题:肖邦24首钢琴演习弯“表明书”!

“演习弯”原是作弯家们为门生演习某栽演奏技巧而创作的弯子。它去去是按照单一的音乐动机写成的。这类弯子很多,仅19世纪欧洲作弯家就写有上千首。最早和编制地写钢琴演习弯的是J·S·巴赫。

他的《十二平均律钢琴弯集》里的“前奏弯,有很多都带有“演习弯”性质;匈牙利作弯家李斯特,也编制地写过一些钢琴演习弯,例如《12首超级技巧钢琴演习弯集 》,著名的钢琴弯《鬼火》,就是其中的一首。

此外,象克拉莫、玛丽亚等人也写了不少演习弯,巴赫的《十二平均律钢琴弯集》以及李斯特演习弯中不凡的想象力以及克拉莫等人造特定技术写的演习弯,都给了肖邦很多启示,促使他创作了27首钢琴演习弯。

他把其中24首分成两集,每集12首,编为作品10号和作品25号。另外还出版了一卷没标明作品号的演习弯,首名为《三首新演习弯》。

肖邦演习弯,几乎全都有特定的技术性,除七八首为中速或慢速外,其它都是迅速度,它们带有清晰的教学主意。但是肖邦的演习弯差别于古人所写的演习弯,异国那栽一再流于单纯的 、死板的技巧演习和死板、清淡的弱点。

它们不光有针对性、较难的技巧演习,有些还有比较深切的思维内涵,就象是一篇篇短幼的音诗。因此,人们一再把肖邦的演习弯,说成是纲琴音乐史上的一栽“革命”。

肖邦,12首演习弯,作品10号,1832-1836年间的作品,1837年出版。献给李斯特的夫人阿古尔特伯爵夫人,后来他们的女儿科西玛嫁给理查特·华格纳。固然作品10和作品25是在同暂时间写成的,但是作品25相比首来更像音乐作品,而不是一些技术难题的攻破。

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第1首《C大调演习弯》,它清晰地受到巴赫的影响,外现在音型上都是分解三和弦和七和弦,它的音调清明、和声厉密、心理厉肃,挨近“圣咏”。因此有人玩乐地他称它为“逃跑的多颂歌” 。

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第2首《a幼调演习弯》它是一首迅速的半音阶演习弯,其主意是使右手3、4、5指在力度、变通性及自力性方面得到平衡的发展,俄国著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾称之为“忧伤的幼心理画”。

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第3首《E大调演习弯》它的弯调软美速度徐缓,但又是一栽触键演习,乐弯具有深切的含义。有一次,肖邦听他门生古特曼弹奏这首演习弯后,竟感慨地喊道:“呵,吾的故国!”这句话使后人对 他的这首演习弯有了开锁的钥匙,作弯家是怀着想念故国之情而写出这支弯子的。

肖邦本人认为:比E大调演习弯更美的主题他是再也写不出来了。这是一首发自心灵深处的悲歌。质朴的和声 、“风笛式”不息重复的矮音,都表现出它的民间色彩。中段心理首伏,带有戏剧性,使抒情的主题显得更为凸起。

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第4首《升c幼调演习弯》作品10号之4这是一首以演习重音为主意的演习弯。手指速度的演习弯,复杂的右手,同时左手有很多大的跳跃。钢琴家彪罗认为,“这是纯粹古典、典型的演习弯。”

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第5首《降G大调演习弯》作品10号之5,人们称之为“暗键演习弯”。在这支弯子里,肖邦是第一次尝试性的、用有清晰演习主意的手段,把旋律和主题交给左手,而让右手赓续地弹奏特定的演习音型(Etude-figure)好象是对主题进走注明。它给以后一些演习弯的发展作了有好的追求。

彪罗认为:“这是女人沙龙用的演习弯,令人感觉像是蛊惑着清淡。” 郑重听,动机的频繁展现,实在像顽皮的女人,往往搞点新花样,让人心里痒痒的却又无处起火。

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第6首《降e幼调演习弯》,夜弯形式的演习弯。它是一首浪漫气息的悲歌。包含有深沉的忧伤、抒情的沉思和清明的幻想。它的旋律如歌,但半音进走以及复杂的和声转换,使它又染上了担心的气氛。

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第7首:《C大调演习弯》,雷同托卡塔的演习弯,具有断奏的特色。它的重点是演习右手的技巧。高音声部用连音(Legeto)来弹奏,而矮音声部请求用断奏(Stccato)旋律隐伏在连奏声部高音之中。

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第8首:《F大调演习弯》,是演习弯中最绚丽清明的一首,在音乐会上也很频繁被演奏。这支弯子左手是主题的主要演释者。而右手用“演习”音型来修饰它。全弯具有天真的性格,四个终结和弦,从左手矮音用琶音手段一向传送到右手最高音,这是肖邦惯用的演奏手段,由于古典的琶音多是两只手同时进走的。

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第9首:《f幼调演习弯》它是一首难度极大的触键演习弯,凶猛的悲愤之情以及尖锐的对比性,和李斯特的某些作品有雷同之处,肖邦写这首演习弯时,还不认识李斯特。这表明浪漫主义 使他们本质是一致的。

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第10首:《降A大调演习弯》。它的主意主要是训练节奏。乐弯情调是清明的,最先它比较稳定,随着节奏的转折,就象波浪清淡向前冲击,中心也展现几个和弦,就象是几片云彩,暂时挡住了鲜艳的阳光。此弯是同类型作品中最积极的一首。有人说它达到了钢琴技巧的颠峰,具有浪漫主义的诗意。彪罗认为此弯足够幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,异国其他的演习弯能够比拟。

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第11首:《降E大调演习弯》,琶音演习弯。大距离地舒展手指,是这首演习弯主要的技术主意。同时,它也是一栽“触键演习”。由于,它的旋律不光出现在高音声部也未必出现在其它声部。另外, 在这首演习弯里,从头到尾都要采用从左手矮音传递到右手高音的琶音演奏手段。

钢琴家哈聂卡对此弯评价:“纤细的蔓藤花模样,似乎吹进灵魂的吉他雷同,它的和弦构成的丰饶使吾们感觉到一栽无穷无尽。”

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第12首:《c幼调演习弯》这是肖邦所作27首演习弯中,通走最广、最著名的一首,实验中心又称“革命演习弯”以下是它的产生背景。1830年11月,肖邦脱离故国以后,自然专门关心故国波兰革命事态的发展。他怀念故国和人民,写下了很多怀念和关心故国命运的作品。

当肖邦在维也纳演出后,起程前去巴黎,途径德国斯图添特时,听到“华沙首义”战败的新闻,使他感到震惊。并激首他极大的悲愤。在这栽感情的支使下,他创作了《c幼调"革命"》演习弯。

从这支弯子里,吾们能够体会到作弯家悲愤的心理:厉正的抗议、有力的号召、波兰人民前仆后继的奋勇精神以及他对首义终将会成功的必胜信心。乐弯用复三部弯式写成,左手将绝看与死路怒外现于上下走音阶上,右手奏壮丽的八度。全弯洋溢着亲炎和光辉,授予了作品10号的12首演习弯一个戏剧化的、惊人的末了。

肖邦作品25号演习弯集也是由12首弯子构成,除第12首写于1831年冬天外,其余都写于1836—1837年间。

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第1首《降A大调演习弯》,牧羊人的笛子。肖邦本身对此弯的解释为:“牧童因暴风雨来临,避难于坦然的洞穴。遥远风雨通走,牧童却若无其事地掏出笛子,吹出风雅的旋律。”

这是一首很稀奇的演习弯,由于肖邦把右手每组16分音符的第一个音和左手的根音,在乐谱上都让用大号铅字印出。这实在是把次要的东西,升迁到主要位置上。由于它的旋律专门悦耳,象首竖琴弯,因此很多人称它为“竖琴演习弯”。

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第2首《f幼调演习弯》是一首带有幻梦意境的幼弯,德国作弯家舒曼曾经评论它说:“它是那样美妙动人,足够幻想和稳定,似乎孩子梦中的歌声”。这支弯子是二部弯式,“无穷动” 式的迅速、平均的三连音贯穿全弯。软美、典雅的旋律,把人们带进松软的、诗清淡的意境。

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第3首《F大调演习弯》它的心理乐不悦目、清明,与上面《f幼调第二首演习弯》形成了性格上的凶猛对比。它请求做到演奏均匀而流畅,力度等把握体面。

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第4首《a幼调演习弯》。它是一首议决移动重音位置的节奏演习弯。其阴郁的基调使演习弯具有幼调的特性。像托卡塔清淡的,几乎是在不息一再的左手音型与右手的和弦形成对比,感觉相等担心与不祥。

库拉克对此弯诠释:“切分音演习弯,必须把通例节拍与反走重音协调正当,和弦方面,像是由和弦生出来清淡,在高音部有弱首拍的旋律,而且到处悬疑,当它一进来,旋律恰恰转慢,略有犹疑感,在流畅中有意神不宁的感觉,这是极具狂想弯风格的演习弯。”

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第5首《e幼调演习弯》。肖邦在这首乐弯的弯首,标明“轻快的幼谐谑弯”(Scherzondoeleg giero)这就表清新乐弯的性质。这是肖邦听到意大利著名幼挑琴家帕格尼尼(1782—1840)的演奏之后,被他那魔鬼般技术所感召,写下的一首技术性很强的演习弯。

这的A段由右手表现着急担心 、悠久的旋律,而左手用不谐和和弦,有如挑琴奚落性轻快的拨奏。中段是容易流畅的旋律与前后形成明晰的对比,然后A段表现,整首弯子带有诙谐祥和谑情趣。

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第6首《升g幼调演习弯》,三度演习弯。它又是一首优雅的、带有难受的“触键演习”。西方音乐评论家说是:“透过眼泪而微乐。”关于这首演习弯,有如许一个传闻。

据说肖邦在写作它的时候,心里想象着一个波兰流亡者在雪撬银铃声中,沿着茫茫无终点的冰雪幼道,流放到远方去的情景,这个传闻纷歧定郑重,但乐弯中那不息不息的、3535的三度和弦,实在有些象雪撬进取时送来的铃声 。

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第7首:《升c幼调演习弯》,大挑琴演习弯。这是一首在左手方面很凸起的作品,有点像李斯卓异名的104号Petrarca奏鸣弯,都有着抒情的旋律,在感情方面有灼炎的力度感。

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第8首《降D大调演习弯》,六度双音演习弯。它是“触键演习”弯中,比较复杂而技巧较难的一首。两个外声部形成“二重唱”象是长笛与大挑琴在对话,末了时,它转成了降E大调,增补了乐弯的色彩 。

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第9首《降G大调前奏弯》,蝴蝶演习弯。它的旋律软美、秀气而轻快,右手片面是六度演习。左手伴奏也有很大的难度。

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第10首《b幼调演习弯》,八度演习弯。它的主意是演习八度音的演奏技巧,延续串的八度在不换变手指的情况下连首来演奏,添上纤巧地行使踏板,产生出秀气的色彩。中段照样保留着八度音进走, 但是它的性质转折了,象是一首松软的情歌。然后又是前线迅速八度音的表现。

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第11首:《a幼调演习弯》一向被人们称之为“冬天的旋风”。它是肖邦用特定的演习音型,来更深一步描绘一幅革命战败的悲剧画面,最先4末节序言,就象是召换人们的号角声,接着是 一段带“圣咏”性质的庄厉乐段。“旋风”式的“华彩”之后,骤然展现了一段刚毅威厉的进走弯。

它的主题给人们以极为深切的印象。这首《a幼调演习弯》很容易让人联想到贝多芬《亲炎奏鸣弯》末乐章,它们外达了作弯家的革命认识和起义强制的心愿。

彪罗对此弯评价:“在你能想象的周围内表现着最雄厚的音。”

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第12首《c幼调演习弯》,海洋演习弯。是肖邦1831年11月听到“华沙首义”战败的新闻后写成的。它和作品10号第12首《c幼调“革命”演习弯》差不多时间创作,而且调性还雷同,都是c幼调,有人称之为“海洋演习弯”,由于它的乐思汹涌有如波涛。

其实,这并不实在。这首演习弯是一首喜欢国主义的音诗,这边肖邦叙述了他的喜欢国主义激情。在川流不息的分解和弦和短幼、坚毅、武断的插句里,都使人感到一股不能抗衡的重大力量。

 
 

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